El Plano de la Imagen
Espacio de la Representación y Lugar del Espectador
Pinto De Almeida, Bernardo
El plano de la imagen se centra en el estudio de las cuestiones relativas al espacio de representación y al lugar del espectador, en la reciprocidad entre ambos, y en las modificaciones que han ido sucediéndose en la relación esencial entre estos dos aspectos. La investigación se concreta en un periodo de tiempo determinado, y a través de los casos más paradigmáticos para la de...
Sinopsis
El plano de la imagen se centra en el estudio de las cuestiones relativas al espacio de representación y al lugar del espectador, en la reciprocidad entre ambos, y en las modificaciones que han ido sucediéndose en la relación esencial entre estos dos aspectos. La investigación se concreta en un periodo de tiempo determinado, y a través de los casos más paradigmáticos para la definición de una perspectiva arqueológica, más que propiamente histórica, aunque recurriendo al mismo tiempo a elementos escogidos de la historia del arte. Este ensayo, que apareció en primera edición en 1993, es el primero de una serie sobre la Arqueología de la Modernidad que el autor ha terminado con su último libro, Arte e Infinitud.
Índice
PREFACIO A LA EDICIÓN EN ESPAÑOL NOTA PREVIA INTRODUCCIÓN 1. EL PLANO DE LA IMAGEN CAPÍTULO I. CONSIDERACIONES GENERALES: HISTORIA DEL ARTE, CRÍTICA Y REFLEXIÓN ESTÉTICA CAPÍTULO II. EL PLANO DE LA IMAGEN CAPÍTULO III. LA DISCURSIVIDAD DE LOS OBJETOS ARTÍSTICOS: NOCIONES EPISTEMOLÓGICAS 2. VELÁZQUEZ Y LA MODIFICACIÓN DEL ESPACIO DEL CUADRO CAPÍTULO IV. EL TEATRO DEL MUNDO CAPÍTULO V. EL TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN CAPÍTULO VI. EL CUADRO COMO ESCENARIO 3. DE VELÁZQUEZ A MANET CAPÍTULO VII. EL AISLAMIENTO DEL ESPACIO PICTÓRICO CAPÍTULO VIII. LA OBJETIVIDAD, LA VITRINA Y LA INDIFERENCIA 4. MANET Y LA MODERNIDAD CAPÍTULO IX. BONJOUR MONSIEUR MANET CAPÍTULO X. LOS INICIOS DE MANET CAPÍTULO XI. MANET ET MANEBIT CAPÍTULO XII. MANET, PINTOR DE LA VIDA MODERNA CAPÍTULO XIII. MANET Y LA FOTOGRAFÍA 5. CÉZANNE CAPÍTULO XIV. LA MATERIA DEL MUNDO 6. DUCHAMP, EL TRANSPARENTE CAPÍTULO XV. LA TRANSPARENCIA DESNUDADA CAPÍTULO XVI. EL READY MADE COMO PARADIGMA DEL MUSEO AGRADECIMIENTOS
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